第四六三章 画家的创作计划 (第2/3页)

。

    ‘你确定画家是在画支柱？’a。

    ‘吕克·维利耶先生，请您把注意力集中在德国战场上，瘟疫军团又向前推进了100公里，请守住柏林，给画家先生创作支柱的时间……”?。

    后续再无信息传来。

    一只猫跳到了这幢无人公寓的桌上，用爪子拨弄着这张传真纸。

    ……

    在隔天巴黎《世界报》的头版头条上。

    “恶魔军团逼近柏林！”和“巴黎将诞生一副伟大作品！’两个标题并列。

    战争新闻无疑是当下法国人民最关注的，因为涉及到自身安危，柏林距离巴黎直线距离不足一千公里，但越是在这种环境下，巴黎市民骨子里对浪漫的向往就越是被激发得更浓郁与醇厚。

    结果就是高凡的公寓大门被频频敲开。

    一个又一个巴黎市民捧着高凡所需要的‘城市遗物’来到这里。

    “我的曾曾祖父参与过普法战争，他阵亡在圣母院保卫战中，这是他的配枪……”

    “我的祖父参与过埃菲尔铁塔的建设工程……”

    “我的曾曾曾曾祖父是法国大革命中的工人代表……”

    ……

    一件又一件遗物和照片、日记等相关资料被交到经纪人先生手上，经纪人先生开始按照这些物件的年代付给提供者报酬，在这个因为战争而物价飞涨的时间点，经纪人先生手中的美元尤其值钱，也吸引了更多人登门售卖他们的家族遗物。

    画家声称要通过‘城市遗物’去了解这个城市的精神，进而创作出最能代表巴黎城市精神和灵魂的画作。

    至于为什么不像是创作《波士顿人》一样，通过为整个城市居民绘像的方式，来创作这幅作品，画家的解释是：

    “我技巧进步了呀~”

    虽然这是高凡对着系统面板说出的真诚之语。

    但总让人觉得有那么一丝炫耀之意。

    在结束了一天的辛苦工作后，劳伦斯仍然显得精神焕发，显然是因为工作激起了他的激情，当然，这其中也伴随着像之前无数次创作时那样的困惑与不解，他不明白高凡为什么要收这些很明显的‘垃圾

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