第七百八十二章 你BYD卖了一年车，不如人家拍一部电影？ (第1/3页)

    2015年12月1日，从国庆当天开启公映的《轰炸东京》正式官宣下画，放映天数定格在了61天。

    这一决定让业内吃了一惊。

    以这部影片国庆七天便豪取近20多亿的恐怖势头，加之席卷整个10月、11月的全民观影热潮，以及特殊地缘政治氛围的当下，国内各层面不遗余力的包场支持，申请密钥延期几乎是顺理成章的事。

    从商业回报角度考虑，哪怕延至贺岁档再蹭一波热度，再多收几个亿并非没有可能。

    但问界最终没有这麽做。

    一方面是出於对面上国内贺岁档的考虑，12月有多部国产大片蓄势待发，包括问界自己的《夏洛特烦恼》。

    作为行业龙头，问界如果再凭藉《轰炸东京》霸屏下去，难免有吃独食之嫌，不利於整个大盘的生态健康，赚的钱反而更少。

    另一方面，《轰炸东京》确实已经消耗完了绝大部分的观影势能，上映尾声，余下的票房产出主要依靠包场和零散长尾观众，日均票房已跌至千万以下，即便再延期，也不会有太高的边际收益。

    对於普通电影而言，延期本身其实是一把双刃剑。

    影院总是逐利的，密钥延期不等於高排片，新片一茬接一茬地上，老片的排片空间会被持续压缩，即便成功延期到了贺岁档，没有场次，延期就成了空头支票。

    更尴尬的是，延期是要花钱的。

    密钥延期的操作成本虽然不高，但若是延期了却几乎零票房，面子上挂不住不说，还白白浪费一次已延期的宣传噱头，与其拖到无人问津，不如在最体面的时候主动离场。

    在2015年之前的中国电影史上，同类型影片中，《建国大业》从2009年9月中旬上映到10月中下旬下线，周期约40天左右；

    《建党伟业》於2011年6月中旬上映，同样是标准的30至40天周期，彼时行业对密钥延期这个概念还比较谨慎，通常是市场表现超出预期的影片才有资格申请，且延长期限多为15天到一个月。

    真正开启大规模延期先河的是2016年的《美人鱼》，这部春节档上映的周星驰作品，凭藉现象级的热度，从2月8日一直放映到6月8日，长达122天，期间经过数次延期，也是中国影史首部放映超过四个月的电影，此後延期成为头部影片的标准操作。

    2017年的《战狼2》於7月27日上映，数次延期至10月底才最终下档，累计公映94天；

    2023年的《流浪地球2》从春节档一路放映至5月中旬，累计上映约114天，期间经历了三次密钥延期。

    这一趋势的巅峰当属2025年的《哪吒之魔童闹海》，从1月29日上映，陪伴观众直到6

    月30日暑假，历经四次密钥延期，足足上映了153天，创造了中国影史最长公映周期纪录，全球票房也突破159亿元，成为电影末法时代的国产遮羞布。

    便如同媒体所言：

    相对而言，处在电影黄金时代的《轰炸东京》选择主动收手，与其说是商业上的保守，不如说是一种以退为进的从容。

    问界不缺这一部电影的票房，但中国电影市场，需要给後面的片子留出空间，也能让问界这个庞大的产业体系赚到更多的钱。

    当然，翌日问界官方、中影、电影局、电影家协会等官方、企业、民间团体共同公布的票房数字，很快打消了部分热心影迷对於影片下映的遗憾与疑虑。

    因为问界在《轰炸东京》上的确赚的太多了————

    同一时间，几乎所有财经、文化、电影媒体及微信、微博的自媒体开始热议、盘点这部「非主流主旋律」和「历史科幻片」在全球范围内取得的票房成绩。

    根据问界官方此次统计的口径，特意把全球分为四大块：

    中国（包含港澳台），亚洲其他地区，北美，欧洲及世界其他地区。

    如此区分的目的很明显，将港澳台与内地合并统计，当然不是贪图那点票房添头，是因为《轰炸东京》的题材决定了它不能走寻常的商业分帐逻辑。

    影片中张治中将军那句「此事无关党派，只关华夏」，以及八位飞行员以国军身份出征、跨越时空守护中华的叙事，深刻地触碰了海峡两岸及港澳同胞共同的历史记忆与民族情感。

    在媒体的视角中，问界将两岸三地的票房合并公布，是一种不言自明的文化表态：

    在对抗外侮、铭记历史这件事上，只有中国这一个名字，数字可以忽略不计，但姿态必须清清楚楚。

    由此，各地区的数字也着实惊人，从低到高数来，欧洲及世界其他地区约为1.1亿美元。

    主要是这些地区的观众对东亚二战历史的认知度相对较低，对影片中强烈的民族叙事产生了一定的文化距离；

    亚洲其他地区约1.8亿美元，这个数字主要源於文化的接近和共同的历史记忆，以及问界多年来在整个亚洲成熟的发行网络，才能在非传统票仓有所斩获，尤其在韩国、菲律宾、马来西亚等地，抗日叙事拥有的广泛受众基础。

    相较於亚洲其他地区，即便影片在题材上对北美观众而言也存在文化折扣，但仍旧凭藉导演和北美问界的强大号召力、以及影片中的科幻元素斩获2.3亿票房，只是这个数字和此前路宽的畅销片比起来逊色不少。

    最受关注、也最被寄予厚望的票仓，自然是内地及港澳台市场，数字也石破天惊地最终报收惊人的67.7亿人民币，约合10.4亿美元，超越暑期档的《哪吒》，帮助国内首屈一指的导演路宽重回影史冠军宝座。

    按照惯例，饺子与有荣焉、又有些迫不及待地在微博上发了一张自己手绘的恭贺海报，为新王加冕喝彩。

    这个引以为美谈的传统在国内最早是路宽给《流浪地球》导演郭帆首开记录，尔後经历了《变4》的麦可贝，再是饺子，现在又回到时隔两年再有新作品诞生的「始作俑者」路宽手中。

    与此同时，各界也开始兴高采烈地审视这个略显疯狂的数字，67.7亿。

    这是什麽水平？

    按照总局、电影局、行业协会在2015年年初给的票房预测，今年的目标是突破550

    亿，这个数字和上一世2017年的水平相差无几，国内目前的银幕数量、观影人数、行业态势也基本达到这一层次。

    如果目标实现、且目标大概率即将实现，那《轰炸东京》这一部影片在550亿的大盘中占比将达到12.3%；

    如果算上今年问界另一部现象级的动画电影《哪吒》的50亿，问界今年两部主流大片的占比就高达20%，如果再算上此前的其他影片，以及即将到来的春节档的《夏洛特烦恼》————

    当然，现在还无人能够预测这部看似由沈腾等人主创的喜剧作品，将斩获何等的口碑与票房数字，只考虑现有的进度已经非常惊世骇俗了。

    影评人周黎明在微博中表示：

    今年的贺岁档还没开始，全年550亿的票房目标已完成近535亿，在还剩一个月的情况下，超额完成已无悬念。这其中，问界一家的几部影片就贡献了约150亿。

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