第21章 失传的技法 (第1/3页)

    于是传统颜料再次回归人们的视野。

    可也正因为重新回归，人们才惊觉，会研磨传统颜料的手艺人几乎绝迹了。

    制作颜料的方法也众说纷纭含糊笼统。

    人们只能一边研究古书，一边复刻摸索，虽然也复刻出不少颜料，但究竟是不是符合古代标准的颜料，已经无考究。

    但不管如何，至少先把它捡起来。

    于是不少热心人开始复兴这一道，这几年也确实有所建树。

    不过即便捡起来，它的市场注定是单一的。

    毕竟传统颜料所需的材料是青金石，孔雀石，蓝铜矿等等，全是值钱的宝石或矿石。

    值钱也就算了，它还非常耗材。

    十斤矿料研磨出不到一百克的颜料，其价格可想而知。

    普通人哪里消费得起？

    传统颜料最大的用户群也就修复古画圈子乃至岩彩狂热画家。

    但他们又能消耗得了多少呢？

    比起庞大的聚乙烯颜料市场，传统颜料的占额只是百分之一。

    像她爷爷这般，纯属个人爱好，偶尔放一点进市场流通还好。

    像唐彩这样大规模运作大规模生产，说实话，肯定亏本。

    唯一收获的估计就只有心中大义了。

    这是传统颜料的现状。

    所以颜颜不能理解。

    既然是没有“前景”“盈利”甚至不知道什么时候就撑不下去的行业，同为艰难立足的寻梦人，抱团取暖互相搀扶不好吗。

    都没壮大就开始敌对，这日子不更加一眼望到头？

    不过，这些注定没有答案了。

    颜颜无奈摇头。

    不知不觉，石臼里的朱砂终于达到了颜颜想要的细腻。

    朱砂自古以来就是百宝之王，可以驱邪，可以入药，可以装饰，还可以入画。

    它的这一抹红，千年不褪色，古人又将之称为宝石色。

    不过研磨朱砂却是一个复杂的工艺。

    首先要把矿石粉碎将杂质挑出，然后放入石臼研磨，这一研磨至少要坐三个桩。

    

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