第215章 帝玺 (第1/3页)

    赵修能专精瓷器，郝钧专精杂项。书画他们只是不精，而非不懂。

    包括这个“不精”，也只是相对于林思成而言。

    之所以走了眼，主要还是受了林思成的影响：从前到后，林思成就扫了几眼，都没用到一分钟。

    所以两人走马观花，只是匆匆一扫。就感觉画的很普通，装裱材料也是普通的松木和民间常见的宣纸，而且薰的已经开始褪色，就以为这画只是一般。

    而且说实话，哪怕现在再看，抛开纸、墨、颜料，这画依旧一般。

    但问题是，这难道是仿的好不好，艺术水准有多高的问题吗？

    一幅不知底细，不知作者来历的画作，却仿自皇宫大内，那其它的那些呢？

    一群人默不作声，看着林思成打开囊匣，一件一件的往外拿。

    三幅画，三方印，一本相书，并一樽香炉。林林总总共八件，稀稀落落的摆在办公桌上。

    而后，他展开那幅《长春真人》，又在电脑上一顿敲。

    一群人围了过来，仔仔细细的看。

    依旧还是仿作，落款还是樊正，整体而言，艺术水准比那幅《砺剑图》要高一些，保存的也比较好。

    仔细再看，这次的装裱材料好了很多：裱背为罗文生宣，天地为苏造湖色绫，轴头则为紫檀木。虽达不到宫廷大内级别，但至少也是官贾一级。

    再看画心，郝钧和赵修能面面相觑：又是贡纸、贡墨、贡色（颜料）？

    说明什么，说明这幅画也是在皇宫中仿的。

    但这幅又没被烟薰，当时怎么就没看出来？

    正不知该说点什么，叶安宁“咦”的一声：“贺长春真人……长春真人？”

    “还有这个道号，有点耳熟？”

    赵修能怔了一下：“景道士说过，这上面画的是全真掌教丘处机！”

    肯定不是丘处机。

    叶安宁没回应，扬起头努力回忆：“还有这画，好像在哪里见过？”

    见过就对了：仿画的原作，如今就藏在故宫。

    叶安宁觉得道号耳熟，是因为雍正赐给乾隆的道号是“长春居士”，樊道人以示崇敬，称为“真人”。

    至于觉得画眼熟：故宫藏画数万幅，叶安宁不可能每一幅都记得。能隐约有点印象，感觉见过，都得夸一声她记性好。

    林思成笑了一下，转过了电脑屏幕。

    一群人往前一凑，但只是看了一眼，就跟蛇吐信子似的，响起一连串的吸气声：“嘶”、“嘶”、“嘶”、“嘶”、“嘶”……

    头戴冬朝冠，劲围黑龙披领，身穿明皇龙袍……这谁？

    旁边就有题：乾隆元年八月吉日。

    这是乾隆登基画像……都不用猜，绝对是郎世宁执笔的写实像。

    再看另一幅，七八个人齐齐的睁大眼睛。

    倚树斜靠的那个男道士，和乾隆画像上的，难道不是一个人？

    仔细再看，越看越像，越看越像……

    正愕然不已，林思成一点鼠标，屏幕上的画面一变，又换成几乎一模一样的一幅。

    一模一样的服饰，一模一样的构图，一模一样的景物，乃至于线条、渲染、设色都别无二致。

    唯有一点：画中的男道士稍有差别。

    再看电脑上那幅的题词：《胤禛行乐图·乘槎成仙》！

    即便叫个小学生过来也能看的出来：桌上这一幅，就是照着电脑上这一幅仿的。唯一的区别，不过是把青年时期的雍正换成了青年时期的乾隆。

    所以，这难道不是乾隆的肖像画？

    有多稀有？

    可以这么说：有据可考存世的乾隆肖像画拢共七十二幅，其中的六十九幅珍藏在故宫、雍和宫、布达拉宫。

    剩下的三幅在国外：大英博物馆两幅，美国弗利尔美术馆一幅。

    民间珍藏，不管是国内还是国外，不管是名家还是佚名所作，一幅都没有。

    关键的是，这一类作品压根就不用看什么艺术水准，意境神韵，就看像不像。

    再看，像不像？

    

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