第399章 反了过来？ (第2/3页)

如此一来，弹奏出的音效天差地远。

    关键的是，这两件乐器都是极为生僻的那一种：五弦琵琶虽然在唐代是主流乐器，但宋以後就绝迹了，直到这几年才逐渐复兴。

    但复原的也只是琴体结构，而非技法：说直白点，现在的五弦琵琶的弹奏技法，只是临时拚凑起来的：部分源来自於四弦琵琶，部分则来自於较为相似的五弦阮咸。

    十三弦筝大差不差：同样是唐代主流乐器，但差不多到明代才衰落，遗存下来的技法有一点，但也仅仅只是有一点。

    沿用的，依旧还是传统的二十一弦的技法。

    知道两个民乐师可能不会，林思成特地标注的出来，但他没想到，即便标这麽清楚，这两位还是不会。但这赖不到民乐师：这两件乐器只是他们的兼职，一年到头用不到一次，谁会钻研这个？

    转着念头，李敬亭看了看林思成：「我认识会弹十三弦的老师，在央音，我待会打个电话，问问他哪天有时间！」

    林思成愣了愣，一脸喜色：「谢谢李教授！」

    他刚才还在想，要不要给王齐志打个电话问一问。

    「你先别急着谢！」李敬亭摆了摆手，「关键是五弦琵琶，要说会纯古法演奏的，还真就没有！」林思成点点头：很正常。

    因为没有应用场景，即便学了也等於屠龙技，可能一辈子都用不到一次。

    关键是没地儿学：差不多再过五年，敦煌研究院汉唐音乐研究所才会发表相关的论文。

    等形成成体系的技术理论，至少要等八九年以後……

    稍顿了一下，李敬亭指了指谱子：「实在不行，试着改一下，改成四弦？」

    不用改，也不能改。

    所谓差之毫厘，谬之千里……

    看林思成摇头，李敬亭再没说什麽，但心里不停的嘀咕：

    看谱子就知道，在整个乐曲中，和音也就占三四成。这三四成当中，十三弦的比重还不到十分之一，实在不行，用二十一弦凑和一下也不是不可以。

    但五弦琵琶却是主音乐器，在乐曲中足足占到七成左右。

    用不标准的技法弹奏出来的效果，肯定不尽人意。

    不过李敬亭只是暗暗念叨了一下，曲子能不能用，能不能配得上《六么》还是两说，要先看和音後的效果怎麽样。

    暗忖间，各乐师准备就位，林思成轻轻一点头。

    方响师举着铜槌，用力一敲：

    「当~当~当~」，钟声响彻全场。

    清脆，丰满，且悦耳。

    音符间隔极长，差不多两秒，但音色极为连贯。

    音质更为独特：高音清脆、透亮，中音铿锵、华丽，低音浑厚、深沉。

    特别是最开始的那几下，犹如晨钟，震耳发聩。

    一群专家面面相觑：方响这东西用处不多，即便是古典舞乐团，一年也见不到一两回。

    但不妨碍他们会听：这不就是刚开始打谱的时候，声音又沉又闷，像是锺掉到水里，又磕到石头的那几声？

    同样是黄钟调，同样是中央C，同样的休止间隔，用琵琶弹出来，跟噪音没什麽区别。但用方响奏出来，既庄重朴实，又不失欢快流畅。

    比较一下的话，真就如一个天上，一个地下……

    正愕然间，钟声微微一顿，筝声悄然响起。

    节奏很快，且音色极有特点：忽如古潭涌浪，低沉浑厚。忽又如石上流淙，清脆动听，忽又如秋蝉振翅，清亮悠扬，忽又如竹影扫月，轻曼柔长。

    余韵中，又带着几分砂砾般的质感，如枯枝划过硬陶，碎玉跌落石阶。

    关键的是，这两段……不就是打谱时的第三段和第四段？

    当时用琵琶弹出来的时候，就觉得又沉又闷，但换成筝，竟然给人一种凤凰涅盘，浴火重生的感觉。程念佳一脸惊奇，伸长脖子看了看，然後一顿：七弦七柱，两头俱方，长的有点像瑟。

    但只是长的像，这东西叫轧筝，又称七弦琴、瓦琴，属於古筝的一种。

    和五弦琵琶和十三弦一样，都是唐代乐器，但

    （本章未完，请点击下一页继续阅读）