第十九章 静默 (第1/3页)

    现在虽然不是24年。

    但楚晨对自己的要求却比那个时候还高。

    毕竟，他要是能在这个时候做出高标准的游戏，那自然就能卷死其他同行，其他人要么跟着他一起卷，要么GG..

    在这个过程中，能引领行业标准的，自然也是吃得最肥的。

    总而言之。

    对于楚晨来说，二次元游戏的故事非常重要。

    而想要故事好看，自然得要一个好的背景舞台。

    以《终末战线》为例，这个游戏的背景设定，是很普通的“末世”

    之所以说普通，是因为，无论是现在还是未来，但凡是个二次元游戏，末世那可多了去了，

    在舰娘游戏里，要毁灭世界的是深海，是塞壬，在《崩坏3》中，要毁灭世界的是“崩坏”，是“律者”，在《鸣潮》里是鸣式，是“残像潮”

    在《明日方舟》里是源石与天灾，在《战双帕弥什》里是帕弥什病毒。

    但无论是什么敌人，在剧情中，很多游戏的“BOSS”其实是缺乏压迫感的。

    什么是压迫感？

    简单来说，三体小说中的三体人给读者带来的压迫感，就很明显高于一大堆游戏中设定的“反派”

    当然..

    拿三体来做比较属实是有点太那啥了。

    可道理是相通的。

    很多二次元游戏都忽略的一点，那就是敌人和反派也是需要塑造的。

    这一类游戏往往一上来就是“XXX年人类遭遇了XXX..”然后？然后，就没有然后了。

    这些能够“摧毁世界”的敌人。

    往往只是简单背景板，缺乏深度和压迫感，导致故事张力不足。

    甚至会让玩家感觉不知道主角在“忙”什么，在和“什么”战斗。

    没有起源，没有目的，没有组织结构，甚至连外形都模糊不清，这样的敌人怎么可能让玩家产生真正的危机感？

    没有危机感，那杀死这些敌人又怎么能带来爽感呢。

    “让我们从头开始解释。”

    

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