第十八章 惊雷醒世，雨滴润心 (第2/3页)

了我’，而是说‘我该怎么活’。”

    苏中挑眉，觉得有趣，让烟斗在掌心转了半圈：“哦？怎么个‘深了走’？”

    “往人性深处走。”

    许成军的钢笔在纸上划出清脆的响，掷地有声。

    “比如写农村干部，别只写他刻板，要写他夜里对着账本叹气。好人不全好，坏人不全坏，这才是活人的样子。”

    他抬眼看向公刘，“就像公刘老师写《哎，大森林》时，不就是让愤怒里裹着对人性的盼头吗？”

    公刘一怔，哈哈直笑：“你这年轻人说话有意思，这话倒也在点子上了！我最近改诗，总觉得缺口气，没想到被你这20岁的年轻人点醒了。”

    “光有锋芒不够，得有温度托着。”

    这一时期的公刘正经历了文学创作的沉寂期，

    从早期的热情歌颂转向对历史、人性和社会现实的深刻反思。

    读过《公刘诗选》的许成军。

    还能不知道他想啥？

    狂笑.jpg！

    刘祖慈突然笑了：“小许说到‘拐弯’，我倒想起个事。”

    “最近收到些青年作者的稿子，不写运动，不写集体，就写姑娘窗前的月光、母亲补的袜子。有人说这是‘小资情调’，小许，你怎么看？”

    “这不是小资，是文学要回家了。”

    许成军沉吟了几秒，开始大放厥词：

    “前几年文学总扛着大旗，写家国，写主义，忘了人首先是‘吃饭、睡觉、想心事’的个体。”

    “以后会有越来越多的作品，写‘这一个人’的喜怒哀乐，而不是‘这一类人’的标签。就像河水流着流着，总会分支出无数小溪，灌溉每块具体的田。”

    钱念孙推了推眼镜，钢笔在笔记本上疾走：“你是说，文学要从‘宏大叙事’转向‘个体叙事’？”

    “不是转向，是互补。”

    许成军摇摇头。

    “就像河再宽，也离不了小溪的汇入”

    “以后的文学史会记着：1979年不仅有控诉的惊雷，还有屋檐下的雨滴。惊雷醒世，雨滴润心，缺了哪个都不成气候。”

    这其实本来也是文学的发展趋势。

    刘祖慈眼里一亮，“好一个‘惊雷醒世，雨滴润心’，你小子天生就是个当作家的料！”

    “我倒觉得，这‘雨滴’怕是会冲垮堤坝。”

    苏中突然摇摇头，语气沉了沉。

    “文学从来不是孤芳自赏的玩意儿。你写‘母亲补袜子’，谁来写工厂的烟囱、田野的拖拉机？年轻人容易钻进个人的小悲欢，忘了文学该当号角。”

    他敲了敲桌面，枣木烟斗发出闷响，“1958年我们写《淮河新歌》，字里行间都是‘集体向前’的劲，现在倒好，一个个要往‘褶皱’里钻，褶皱多了，不成泥沼了？”

    说的挺好，但是有人不惯着他。

    公刘嗤笑一声，蓝框眼镜滑到鼻尖：“苏老这话说得糙了。泥沼里才长得出好庄稼！”

    “屈原写‘哀民生之多艰’，不也是从个人的‘褶皱’里扒拉出家国的疼？倒是苏老您，现在写评论总惦记‘号角’，当心成了吹鼓手。”

    “你这是抬杠！”

    苏中脸一沉，“我是说文学得有筋骨，不能净写些风花雪月！”

    “风花雪月里才有真骨头！”

    公刘猛地站起来。

    “我写《沉思》时，‘把带血的头颅，放在生命的天平上，让所有的苟活者，都失去了重量’，这骨头，不比你喊口号硬？”

    周明赶紧打圆场：“都少说两句。小许，你接着说，十年后的文学，

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