第6章 什么叫拉大幕？这叫幕后掌舵人！ (第3/3页)

，所以就需要幕布的配合。”

    他拍拍手里这根绳子，“这个幕布就要随音乐和演员的脚步，拉出由慢到快的效果，然后最后情绪高潮的部分，当幕布急闭到只能露出蔡文姬一个人的时候，幕布却偏偏要停下来……”

    看到钟山的注意力已经完全跟随了自己的讲述，杜广培得意的笑了。

    “停下来，给所有的观众留下关于蔡文姬的惊鸿一瞥！把她复杂的心灵世界烙印在观众的心里！然后——大幕缓、缓、落、下。”

    说到这里，他满面红光，眼里散着说不出的骄傲。

    “就这一幕想拉好，手里、眼里、心里都得有活！”

    “怎么样，现在你还觉得咱们这大幕拉得，简单吗？”

    他这话说完，旁边的老张赞道，“二爷可不简单，真懂戏！偶尔也能去台上串个小角色的，有演技！”

    钟山夸赞道，“要我说，二爷，您这哪是拉大幕啊！”

    “那是？”

    钟山一本正经，“应该叫——幕后掌舵人！”

    副台顿时一阵欢声笑语。

    笑声过后，钟山心里暗自感叹。

    燕京人艺一个拉大幕的，都能做到心中有戏，都能明白如何帮助舞台呈现最佳效果，这样的凝聚人类智慧结晶的戏，怎么可能不好看？

    说话的功夫，剧场的钟声响起，喧哗的观众们顿时安静下来，《茶馆》终于开场了。

    第一幕开始前，是童第扮演的“大傻杨”的数来宝串场。

    数来宝一旦结束，大幕就要快速拉开，此时杜广培已经站在了副台的凳子上，准备一会儿拽着绳子一跃而下，力求最快速度拉开幕布。

    “大傻杨，打竹板儿，一来来到大茶馆儿。大茶馆，老裕泰，生意兴隆真不赖。茶座多，真热闹，也有老来也有少……”

    钟山此时没事儿，在旁边听着这段数来宝的唱词，忽然知道自己第一部剧要写什么了。

    幕布自然拉得又快又好，后台的众人也开始投入到工作当中。一场戏演完，“王利发”攥着腰带走向后台，台下响起震天的叫好声。

    演员谢幕下来的时候，蓝田野在副台拍拍钟山的肩膀。

    “怎么样？还适应吧？”

    钟山适应得挺快。

    演出是一场接一场，《茶馆》的复演火爆京城，上了好几次报纸，观众的来信更是堆积如山，钟山都去帮忙搬了好几麻袋。

    如此干了一个星期，钟山渐渐有了觉悟。

    总的来说，装台这活非但不轻快，时间还要熬到挺晚。

    人艺是演出单位，所以对于舞台美术的工作人员来说，上午来了先装台，一直到下午整个弄完，还要整理好道具，然后休息一会儿，到了晚上就得盯着剧场舞台随时行动。

    直到舞台的大幕落下，观众的掌声响起，演员下台卸妆，他们也要重新收拾舞台，把各色物事归位，这才能回家。

    此时已经是晚上十点钟以后。

    要命的是钟友为家在甘家口，等钟山坐上夜班公交一路晃到家里，有时候都快12点了。

    不过对于钟山来说，他现在更关心的还是剧本创作的问题。

    其实如果自己是穿越到1978年初，可能他会毫不犹豫的去写《于无声处》。

    毕竟那部只需要六个演员一个场景的迷你话剧，可是被全国上百家话剧单位蜂拥排演，在半年多的时间里全国接连演出一千多场，是真正意义上的万人空巷。

    无论如何分析它的内容，它都是1978年当之无愧的话剧王者。

    只可惜现在是1979年。

    不过问题不大，钟山已经有了一个很好的想法。