第132章 漫威系列（3/4） (第3/3页)

其是女性及少数族裔）的声音，但该表述被解读为排斥特定性别和种族观众，引发大量男性观众及影评人的不满。

    这个演员的观众缘受到了严重损伤。

    漫威自己心里也有数。

    所以惊队长在《终局之战》里被大幅边缘化。

    她开头救了托尼的飞船，结尾打了几分钟灭霸，中间基本消失。

    电影给的理由是「宇宙其他地方也需要她「，但实际原因很简单：这个角色的人气不足以支撑由她来完成最终一击。

    甚至可以说，《终局之战》有没有惊队长区别不大。

    其实，漫威的连载模式从根子上就是反叙事的。

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    它要求角色永远不能真正改变，永远不能真正死亡，永远不能真正结束。

    彼·帕克永远是个穷光蛋，死了的人永远会回来，任何改变都只是暂时的。

    「改变只是幻觉「，这就是斯坦李的创作理念。

    ——v thm th llun f chan， but kp th chaact th a.给读者改变的幻觉，但要让角色保持原样。

    所以角色永远不可能有真的成长。

    这种模式能维持几十年，是因为美漫的商业模型是月刊订阅。

    它卖的已经不是故事，而是「陪伴「。

    读者买的不是一个有头有尾的叙事体验，而是和这些角色持续相处的感觉。

    但电影不是陪伴。

    电影是叙事，叙事要求一个终点。

    「」」小」说」唯一「网」址」：「」」」.」」」」」」」.」」」，站「长有且只「有这一个网「站，其它网「站随「时断「更。

    所以，漫威系列就成了屎山——美漫的角色是公司的。公司永远不会让一个有商业价值的角色「结束「，只会换一批又一批的创作者来轮番榨取这个p的剩余价值。

    当你要求一个故事永远继续下去，它就必然退化。

    角色会失去一致性，叙事会变成无意义的循环，情节的紧张感会被持续通货膨胀直到彻底失去意义。

    从这个角度来讲，漫威衰落只是时间问题…

    迪斯尼的骚操作并不影响大局！

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