第一百七十九章 真乃吾师也 (第1/3页)

    这八个技巧，不是伍六一随便写的。

    而是未来四十年来，发生在中国乃至世界文坛技巧的高度浓缩凝练。

    虽说，写作技巧的总结，名字上有所不同，但大致都是这些内容。

    福楼拜说过，「因为所有的故事情节，已被作家们写尽了。」

    伍六一经过自己的理解，一股脑的写了出来。

    余桦在下面疯狂地记着笔记，可以说，上面的词，他一个都看不懂。

    但不妨碍他觉得这些东西好牛啤。

    查海升能懂个三四成，自打被伍六一要求多看书後，关於国内、国外文学评论的书籍，他是没少看。

    更多的人，是像王硕一样，有一定的写作经验，以及并不成体系的写作技巧。

    对於黑板上的内容，看着熟悉，知道什麽是线性结构和非线性机构，以及感官描写这些并不晦涩的概念。

    但再往深处想，就说不出个一二三了。

    伍六一注视着学员，目光沉静而有力，「首先，我们得打破一个观念：技巧不是花架子，它本身就是一种深刻的认知方式。」

    伍六一的目光扫过台下，「你如何看待时间，如何理解真实，如何触摸他人的灵魂，决定了你会选择什麽样的技巧。」

    他转身，指着黑板上写下了第一个词：视角。

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    「不知道，大家有没有看过福克纳的《喧譁与骚动》？」

    台下不少人都点了点头。

    81年7月，沪上文艺出版社就出版了袁可嘉主编的《外国现代派作品选》，把福克纳的这部作品引入到了国内。

    还掀起一阵「福克纳热」，在座的不少作家都看过。

    伍六一分析了前四章中的三章。

    分别由康普森家的三个儿子，班吉、昆丁和杰生，以第一人称叙述家族的同一段衰败史。

    这三个角色，都有着自己独特的视角。

    班吉33岁，却是个只有3岁智力的白痴，他的叙述完全是感官碎片（气味、图像、声音）。

    昆丁是即将自杀的哈佛学生，精神濒临崩溃，他的意识流叙述将过去与现在、幻想与现实完全混淆。

    杰生是偏执、怨恨的实利主义者，他的叙述充满偏见和谎言，读者需要从中辨别真相。

    整个故事的时间线又被彻底打碎。

    在1898年至1928年之间来回跳跃。读者需要像侦探一样，从人物意识流的碎片中重建事件顺序。

    可以说，福克纳在这部作品中，把现代的写作技巧玩出花了。

    是极其适合，作为教学的素材。

    但如今，国内对其的研究，还停留在叙述

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