第三百一十章 钟表匠的遗产 (第1/3页)

    我握着手机，站在五金店门口的阳光下，听筒里沈昭的声音像一块石子沉入深水，在水面上留下一圈逐渐扩大的涟漪，然后被水面的张力吞没，归于平静。

    “第四个人，就是那个画了这张素描的人。画这张素描的人，就是钟表匠本人。”

    我握着手机的手指没有动，但指腹压在塑料外壳上的力度加重了一些，在外壳边缘留下一个浅浅的白色压痕，过了好几秒才慢慢恢复原来的颜色。“钟表匠本人画了这张素描——那这幅画是在他死之前画的，还是在他死之后？”

    “没有记录。”沈昭的声音在听筒里显得比刚才远了一些，像是他把话筒从嘴边拿开了一点距离，又像是他正在走神，在思考某个更复杂的问题，“但这本笔记本是从他遗物里找到的——你父亲能找到它，说明他至少在钟表匠死后，接触过他的遗物。”

    “钟表匠的遗物现在在哪？”

    “不知道。”沈昭说，“你父亲的笔记里没有提过他把那批遗物交给了谁。我只知道，笔记本和硫酸纸是分开存放的——笔记本在墓碑里，硫酸纸被夹在另一本书里，放在阁楼的旧木箱底部。”

    “你早就知道硫酸纸的存在。”

    “我知道有一张纸，但我没打开看过。”沈昭的声音停顿了一下，“钱国平交代过我——不到你拿到笔记本的那一刻，不要碰那张纸。”

    我握着手机，目光落在对面店铺招牌上那几个褪色的字上，没有说话。钞票和账户是可以被转移的，但记忆和知识不能。钟表匠遗物里最重要的东西，不是某一件实物，而是他脑子里那些从未被人记录过的技术细节——挑选目标的逻辑、作案时间的规划、痕迹清理的方法、心理操控的手段。这些东西如果被完整地传递给了某个人，那这个人就等于继承了他的全部能力。

    “你是说，”我的声音压得很低，低到只有话筒能捕捉到，“钟表匠在死前，把他所有的技术细节，都通过某种方式传给了第四个人？”

    

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