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转，"兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。"(觉是觉醒，醒来之意。)美人醒来，却怪春衣上沾落的杨花似雪。"绣床渐满，香球无数，才圆欲碎"，闺中绣床上渐渐被杨花所覆，只见片片杨花结成香球随风翻滚，却又倏忽破碎。此句以景写心声，杨花迷离易碎，闺中少妇的心情又何尝不是这般迷离惝恍呢？此句深意在"才圆却碎"，暗喻人难长久月难常圆，情碎心亦碎。"时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。"抬眼望去，只见杨花飘落空中水面，蜂儿仰粘，鱼儿轻吞。杨花都能为蜂鱼所爱，而闺中人却只能形只影单，寂寞凝眸。"望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。"章台走马，典自《汉书·张敞传》："时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。"章台，又有"章台柳"之谓，暗含离别之意。美人遥望，不见章台路上春风得意、策马游走的郎君，只余双眸似水，清泪盈盈。以"金鞍游荡"之洋洋自喜比照"有盈盈泪"的黯然神伤，写来犹为动人。

      章楶此词，言辞精美绝伦，杨花之态写得轻灵生动，极为传神，不愧为咏杨花名作。但总体上看，上阙和下阙虽隐含连接，但是上下阙主旨不一，过片稍显突兀，读来有些许不自然，是个小小的硬伤。

      再看看苏轼的次韵之作。

      水龙吟·次韵章质夫杨花词苏轼

      似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

      不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

      所谓次韵，是和韵中最难的一种。韵脚全部相同，而且韵脚的顺序也要完全相同。东坡大家之笔，举重若轻，自然浑成，全无强拼硬凑之嫌。

      "似花还似非花，也无人惜从教坠。"起句不凡，章词首句相形之下则稍显得平淡。似花而非花，独自飘零却无人怜取，杨花的落寞孤单跃然纸上。"无人惜"，世人不惜唯诗人自惜之，颇有自慨身世飘零、命途多舛之意。苏轼当时正被贬谪黄州，想来当是有感而发。"惜"字是全词词眼，全词莫不紧扣这一"惜"字。"似花非花"之语让人不由得想起白乐天的《花非花》，诗云："花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。"杨花蒙蒙飘落，正和诗中迷离之境隐然相合。"抛家傍路，思量却是，无情有思。"这里反用"全无才思"之意，写杨花虽然抛家傍路，然而飘落之际却仍随风依依萦回，思量起来却是杨花不舍离去，正有"道是无情却有情"之意。"萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭"，诗人已被这小小的杨花所深深吸引，细看之，却见迷朦中一片片倏忽飘动的杨花，恍若美人春困，在思念中柔肠千转，双眸霎合，欲睡还醒。"梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。"语意承上句。美人如杨花，随风飘荡，一梦万里，只为追寻心上人的踪迹。然而可恼不解人意的黄莺儿，将人从这幻梦中猛然惊醒。此句话用唐代金昌绪《春怨》之意，诗云："打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。"

    由上阙末尾"起"字一转，下阙意境由迷离转而变得清冽，愁思由惘然转而变得深刻，由风中之思变换成为雨后之愁。"不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。"诗人仿佛猝然间警醒，惊觉繁花已落尽。不恨花飞，但恨此花已零落成泥，再也不能重上枝头。"晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。"雨后芳踪何在？漫天杨花只化作眼前满池零碎浮萍。"春色三分，二分尘土，一分流水。"诗人眼中，春色一如杨花，三分中二分落入尘土无迹可循，一分却随流水黯然逝去。此句不言"惜"字而痛惜之情跃然纸上，才思巧妙，不落窠臼。末句极佳，与首句相映生辉。"细看来，不是杨花，点点是离人泪。"细细看来，那哪里是杨花，分明是离人之泪。点点滴滴，零零碎碎，那种蓦然而来的感伤似这满池杨花，落满了心间。末句将下阙轻轻一收，干净利落而余味无穷。"不是杨花"与首句"似花非花"遥相呼应，"离人泪"也隐含上阙中的离思别苦，情思婉转，收放自如。

      总的来看，结构上苏词浑然一体，转承、呼应都较章词为佳，而章词词意则稍稍